BASEBALLPARK

좋은 영화는 도입부에 많은 정보를 세련되게 제공합니다. 좋은 도입부는 영화에 등장하는 사람들의 이름, 직업, 그들이 현재 처지 등을 알려줍니다.
<버라이어티> 한국 통신원인 달시 파켓 기자는 한국 영화의 고질적인 문제 중에 하나가 '영화가 30분이 넘어가도록 등장 인물들의 이름이 뭔지를 모른다는 점'이라고 말한 적이 있습니다.

정상적인 시나리오라면 영화 초반 등장 인물들이 주고 받는 대사 속에 정보의 교통정리가 이루어지는 것인데 우리는 여전히 이런 부분에 미숙합니다.
스필버그가 스물 일곱에 만든 <죠스>(1975)를 보면 마틴 브로디 서장(로이 샤이더)의 첫 대사가 참 맛깔납니다. 왜 그런지를 한번 보겠습니다






스필버그는 <죠스>를 수족관이 아닌 실제 바다에서 찍고 싶어 했습니다. 2.35대 1의 화면에 시야가 확 펼쳐진 수평선을 잡고 싶어했습니다. 그래서 스탭진들이 무지 고생을 했습니다. 촬영 현장에 나갔는데 모터 보트가 떠 있으면 거기까지 노를 저어 가서 배를 치워달라고 부탁을 해야했거던요. 바다에서 영화를 찍고 싶어한 이 욕심은 결국 문제를 불러 일으킵니다. 상어 로봇 제작자가 민물에 맞게 로봇을 제작을 했는데 바다에 로봇을 띄우자 마자 염분이 들어가서 로봇을 못 쓰게 되었지요. 어느 정도였냐면 지금 유니버셜 스튜디오의 죠스 파크의 로봇보다 더 엉성하게 움직였다고 합니다. 그냥 입만 쩍 벌리고 부비적 거리는 정도였죠.

스물 일곱의 애송이는 여기서 대단한 침착성을 발휘합니다. 애초에 상어를 다 보여줄 생각은 없었다는 거죠. 상어의 시점 숏과 존 윌리엄스의 음악, 그리고 지느러미와 부표로 상어의 존재를 간접적으로 보여줍니다. 상어는 로봇 상어와 훈련 받은 상어를 사용했는데 스필버그의 치밀한 계획에 맞추어 영화가 시작한지 1시간 10분 정도가 되어야 상어의 모습이 처음 등장합니다. 게다가  상어가 모습을 완전히 드러내는 씬은 10분도 채 안됩니다.
 
상어에 의한 첫 희생자가 발생하는 유명한 씬은 눈이 맞은 남녀가 캠프장을 빠져나와 바닷가로 가는 장면에서 시작합니다. 여자가 알몸으로 바다로 들어가는데 남자는 술에 취해서 모래사장에 쓰러져 있습니다. 그리고 로우 앵글 숏으로 찍은 상어의 시점 숏이 보여집니다. 존 윌리엄스의 유명한 상어 사운드가 깔리면서... 그리고 갑자기 여자의 몸이 경련을 일으키면서 빠졌다가 다시 올라오고 하다가 빈 부표만 보여주고 여자는 물 안으로 사라지죠.

영화의 대사와 관련해서 주목해야 할 부분은 그 다음 씬부터입니다. 두번 째 씬은 첫 번째 씬에서 자연스러운 디졸브로 연결됩니다.






첫번 째 희생자가 바다 속으로 사라진 뒤 부표가 떠 있는 바다를 평화로운 물소리와 함께 보여줍니다. 날은 점점 밝아오고 아침으로 바뀌는데 수평선에 부표는 보이지 않습니다. 죽은 여자가 마지막까지 의지했던 부표는 사라져버리고 평화로운 아침 바다가 화면에 가득찹니다. 2.35대 1의 화면은 수평선을 아름답게 잡아주는 화면비입니다. 이때 우리 시야를 가로막고 쓰윽하고 들어오는 것이 사람 머리입니다. 영화의 주인공인 브로디 서장의 뒷모습이지요. 이 장면은 스필버그가 아마 세르지오 레오네 감독의 <석양의 무법자>(1966)에서 힌트를 얻은 것 같습니다. <석양의 무법자>의 도입부가 2.35대 1의 황량한 지평선을 보여주다가 추한 무법자의 얼굴이 화면을 가로 막거던요. <석양의 무법자>의 그 장면이 관객으로 하여금 불안감을 조성한다면, <죠스>의 이 장면은 바다를 지켜야 하는 브로디 서장의 임무를 보여주는 역할을 한다고 볼 수 있습니다.

이때 브로디가 말 합니다. "햇볕이 어떻게 여기로 들어왔지?" 
곁에 자고 있던 아내가 말을 합니다. "가을에 집을 샀잖아요. 지금은 여름이구요"

이 대화에서 브로디가 지난 가을에 이 동네로 이사온 것을 짐작할 수 있습니다. 브로디에 대한 영화의 첫 정보입니다. 영화가 진행될 수록 다른 대화를 통해 브로디에 대한 정보는 눈덩이처럼 불어나죠. 이런 식의 정보입니다. 즉, 브로디는 바다에 대한 공포를 가지고 있는 사람인데 작년 가을에 부임한 경찰 서장입니다. 그에게는 아름다운 아내와 두명의 아들, 그리고 애완견이 있습니다. 그는 상어에 맞서 가족을 지켜야 합니다.

그러면 위의 대사가 브로디가 이사해온 상황만 나타낼까요? 좋은 시나리오는 항상 중의적인 의미가 있습니다. "햇볕이 어떻게 여기로 들어왔지?" 라는 말은 우리가 자연에 대해 잘 알지 못한다는 것을 은연중에 암시하고 있습니다. 이 영화와 관련지어 말한다면, 겉으로는 평화로운 바다이지만 상어의 습격이 있는 것처럼 말입니다.

대사와 별개로 이 씬에서 눈여겨 볼 부분은 부부가 서로의 눈을 보고 대화를 안하고 있다는 것입니다. 게다가 두 사람 다 옷을 제대로 갖춰 입고 있습니다. 헐리우드 영화에서 자주 등장하는 침실의 분위기와는 다르다는 거죠. <죠스>는 겁 많은 경찰 서장 브로디가 남자로 성장하는 과정을 담고 있는 영화입니다. 물에 대한 공포를 가지고 있던 브로디는 영화 마지막에 상어를 죽임으로서 사나이로 성장합니다. 그렇기에 첫 침실 장면을 힘없는 남자, 고개 숙인 남자의 모습으로 보여주고 있는 것입니다. 햇볕에 대한 아내의 설명을 듣고 고개를 숙여 끄덕이는 뒷모습이 발기불능의 남자처럼 보이는 것도 이 때문입니다.

브로디가 옷을 주섬주섬 입고 나가는데 아내가 말을 합니다. "아이들이 보여요?"  아내의 이 말은 두 사람에게 복수의 아이가 있다는 정보를 주는 동시에 가장의 책임을 강조하는 말입니다. 영화 중반에 브로디는 바닷가에 놀고 있는 자신의 아이들을 지키기 위해 미친 듯이 달려나갑니다.

<죠스>는 스필버그의 반복되는 주제, 힘없는 아버지의 고군분투의 영화입니다. 대사와 씬을 생각하시고 다시 보면. 이 영화의 재미를 더 느낄 수 있을 겁니다.